Per què l’animació índia és el pitjor de sempre
Fa temps que he aprofundit en el problema de l’animació índia. Des de preguntar als productors per què financen pel·lícules terribles fins a preguntar als expositors sobre qui veu pel·lícules d’animació índies, he intentat conèixer com l’animació índia va arribar a ser tan juvenil i delinqüent.
Tot i que les respostes estaven disperses, sempre veia l’esperança d’un futur millor. Després vaig veure aquest vídeo.
quin aliment té més calories per unça
I totes les meves esperances van tornar a la realitat. La qualitat de l’animació que es proclama la pel·lícula d’animació multistarrer més cara i que compta amb un repartiment format per grans noms com Amitabh Bachchan, Sunny Deol, Vidya Balan, Ajay Devgn i Anil Kapoor és decididament i impactant. Pitjor encara, els moviments i els antecedents són discordants als ulls.
Produït pels fills de Jayantilal Gada de Pen India després del seu anterior èxit Kahaani, hom hauria esperat una oferta decent almenys. Quan vaig parlar amb Jayantilal sobre els seus plans futurs, va mencionar específicament com els seus fills prenien el relleu perquè les noves pel·lícules estiguessin més en sintonia amb els temps.
Si aquesta és la nova direcció que prenen les nostres pel·lícules d’animació, estaria millor que s’eutanitzessin. Siguem realistes, cap mare voldria que el seu fill aprengués sobre la mitologia índia a partir d’una animació d’aspecte tan merda, fins i tot si el seu cor de la universitat, Jackie Shroff, va fer de Duryodhan.
Els problemes de l'animació índia són realment similars a un joc de gat i ratolí. Els productors i directors d’animació volen que el públic vingui a veure pel·lícules d’aquest tipus, de manera que el gènere s’estableixi perquè els temes més arriscats (llegits no mitològics) evolucionin. Tot i així, el públic, intel·ligent amb la inflació i l’augment del cost de la vida, tria les seves pel·lícules amb més cura que mai. A menys que algú cedeixi, aquest impàs continuarà.
L’animació índia té molts quilòmetres per arribar fins i tot a poder atraure els espectadors a les pantalles de cinema. Com a mínim, heu de demostrar que esteu intentant atraure-les. En fer males pel·lícules, el gènere es degradarà una mica més. Ni pitjor pel·lícula d'animació de Hollywood es veurà un terç tan dolent com això. Pel·lícules d’estudis com Pixar estan destinades a celebrar la vida i tractar temes tan inverosímils com una rata que dirigeix un restaurant francès (Ratatouille) i un munt de joguines que et fan plorar al final de cada pel·lícula de la sèrie (Toy Story).
El punt que s’enfonsa quan es comparen les dues indústries són els pressupostos. Fins a cert punt, aquest factor també és cert. Tot i això, no es pot utilitzar com a excusa per produir pel·lícules de mala qualitat. Al cap i a la fi, els estudis indis treballen en la representació i altres aspectes tècnics de moltes pel·lícules de Hollywood. El problema és amb la intenció dels cineastes d’animació de l’Índia.
El gènere mitològic domina en gran mesura l’animació índia. Un director d’aquestes pel·lícules em va dir que això es deu al fet que les històries de Bal Ganesha i Bal Hanuman es consideren segures i atrauen a famílies senceres. En lloc de dirigir-se només al nen, les mitologies atrauen famílies senceres i ajuden a augmentar les petjades. El factor de sobresaturació no sembla ser motiu suficient per deixar de produir seqüeles inanes d’aquestes pel·lícules.
L’altra raó per la qual s’enfonsa és que el públic indi no està preparat per a una animació índia de qualitat. Només el públic amb classe dels metros entén aquest gènere i patrocina les pel·lícules de Hollywood, mentre que l’animació índia no els interessa, mentre que les masses sempre prefereixen els artistes masala. Sovint se cita com a prova l’exemple del Romeo de carretera de Yash Raj Films. Fins i tot UTV Motion Pictures va llançar Arjun: The Warrior Prince després d’un llarg retard. Es parla amb freqüència de versions animades de Kuch Kuch Hota Hai i Andaz Apna Apna, però no exciten la mateixa curiositat que les pel·lícules principals de Bollywood.
Un cap d’estudis d’animació de primer nivell va confessar que la debacle de Roadside Romeo havia destrossat les esperances de molts estudis per crear funcions animades de qualitat. L’espai el van ocupar uns quants directors que van publicar històries basades en mitologies per treure profit de la tendència de l’animació. Aquestes pel·lícules van tenir un èxit limitat, però les apostes s'han negat a augmentar des d'aleshores.
millor sac de dormir doble per a motxilles
Romeo a la carretera es va publicar fa cinc anys, però els seus efectes encara es veuen. Yash Raj Films s’havia associat amb Disney per estrenar la pel·lícula. La millor pel·lícula d’animació de l’Índia fins ara, Arjun: The Warrior Prince, també es va estrenar quan Disney va adquirir una participació majoritària a UTV Motion Pictures. L’escriptura és clara. Llevat que els estudis estrangers prenguin la iniciativa, el sector del cinema d'animació continuarà oferint pel·lícules com Mahabharat i avergonyirà a tots.
jaqueta de pluja empaquetadora lleugera per a home
També et pot agradar:
100 anys després, Bollywood afronta una crisi d’identitat
The Madness Of The Rs 100 Crore Club
Per què les xifres de taquilla no expliquen tota la història
Què en penses?
Inicieu una conversa, no un foc. Publicar amb amabilitat.
Escriu un comentari
